《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《大獨(dú)裁者》、《音樂(lè)之聲》、《孤星血淚》、《佐羅》……這些經(jīng)典外國(guó)影片，我們不僅至今記憶猶新，而且還可以說(shuō)是耳熟能詳———因?yàn)樵谶@些外國(guó)影片中，有我們耳熟的“代言人”的聲音。如邱岳峰、蘇秀、富潤(rùn)生、李梓、童自榮……最近，“代言人”蘇秀出版了《我的配音生涯》一書(shū)，向
我們講述配音演員的幕后故事…… 神神秘秘譯配“內(nèi)參片”
自1971年開(kāi)始，我們陸續(xù)譯制了一大批日本描寫(xiě)第
二次世界大戰(zhàn)的影片，如《日本海大海戰(zhàn)》、《虎、虎、虎》等。據(jù)當(dāng)時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)的電報(bào)指示稱：譯制這些影片，是為了無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部研究國(guó)際階級(jí)斗爭(zhēng)新動(dòng)向作參考的。后來(lái)，又譯制了好萊塢上世紀(jì)三四十年代的大量作品，如《魂斷藍(lán)橋》、《巴黎圣母院》等，有數(shù)十部之多。其間還有意大利、德國(guó)與羅馬尼亞合拍的《羅馬之戰(zhàn)》，墨西哥的《生的權(quán)利》等。據(jù)說(shuō)，這些“內(nèi)參片”是為樣板團(tuán)在藝術(shù)上作參考的。
當(dāng)時(shí)還有幾條紀(jì)律。第一：我們做的這個(gè)工作不能跟任何人說(shuō)，包括自己家里人。第二，任何情況下不許提影片名字，只能說(shuō)它的代號(hào)，如《羅馬之戰(zhàn)》叫十七號(hào)片。第三，劇本不許帶出廠，要念臺(tái)詞只能在廠里念。三樓是翻譯、演員、錄音工作的地方，也是錄音棚所在地，因此，在二樓的墻上就貼著“非工作人員請(qǐng)勿上樓”。搞得非常神秘。
某些內(nèi)參片會(huì)在廠內(nèi)放映一兩場(chǎng)，這種票有錢(qián)也買不到，連我們自己也很難得到。那真是彌足珍貴呀！
有時(shí)，王洪文等人會(huì)坐著小車來(lái)看片。那時(shí)，我們也還沒(méi)有懷疑什么。有一次，一部談不上有什么藝術(shù)價(jià)值的好萊塢影片到了我們廠。我問(wèn)坐在我邊上的伍經(jīng)緯“這部影片有什么參考價(jià)值”，他說(shuō)“中影公司發(fā)錯(cuò)片子了”。后來(lái)才知道，江青喜歡好萊塢影星泰倫·鮑華，凡是他主演的都要拿來(lái)譯制。再后來(lái)我們這才明白，原來(lái)我們是在給人家“唱堂會(huì)”呀。
所謂“政治學(xué)習(xí)”
“文革”后期，每個(gè)星期六上午的“政治學(xué)習(xí)”，是大家難以打發(fā)的時(shí)間。
那時(shí)，我和我們廠的年輕導(dǎo)演伍經(jīng)緯坐對(duì)面，我們都覺(jué)得這種“學(xué)習(xí)”實(shí)在無(wú)聊。大家既不敢說(shuō)真話又不愿說(shuō)假話，于是就東扯西拉地開(kāi)“無(wú)軌電車”。我們就思量著，與其胡扯，還不如做點(diǎn)有趣的消遣。
有一次，“政治學(xué)習(xí)”的時(shí)候，我和小伍忽然想出一個(gè)游戲：在中午“學(xué)習(xí)”結(jié)束前想出五十個(gè)國(guó)家首都的名稱。于是，我們就認(rèn)真地開(kāi)始“工作”了。
開(kāi)始，歐美幾個(gè)大國(guó)的首都，像巴黎、倫敦、華盛頓，一下子就想出了十幾個(gè)。再就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)主義國(guó)家的首都，莫斯科、布拉格……又是十來(lái)個(gè)。然后想我們鄰國(guó)的首都，東京、新德里、曼谷……再以后則是北美、南美、非洲�？斓匠灾酗埩�，我們已經(jīng)想好了四十九國(guó)首都的名稱，兩個(gè)人搜索枯腸，卻怎么也想不出第五十個(gè)國(guó)家的首都。忽然，我腦子里跳出了一個(gè)名字：“有了，太子港！”小伍忘情地歡呼起來(lái)：“海地！”太子港正是海地的首都，我們終于按計(jì)劃完成了“任務(wù)”。本來(lái)，大家并不知道我們倆那么認(rèn)真地思索啊筆記啊，到底在“學(xué)習(xí)”什么，這下可露餡了。
另一次“政治學(xué)習(xí)”時(shí)，我們想試試能想出多少《水滸傳》中一百零八將的外號(hào)。開(kāi)始也是我和小伍兩個(gè)在想，后來(lái)邱岳峰湊過(guò)來(lái)問(wèn)：“你們?cè)诟墒裁�？”結(jié)果，他也起勁地參與進(jìn)來(lái)。本來(lái)還是悄悄地想，然后寫(xiě)個(gè)小條子遞過(guò)來(lái)，后來(lái)竟忘乎所以地大聲講了。這一來(lái)，全組都參加了。最有意思的是，連跟我們組一起學(xué)習(xí)的支部書(shū)記也和大家一樣七嘴八舌地嚷著“我又想起了一個(gè)”。我們這位平時(shí)極其正經(jīng)八百的支部書(shū)記還想出了兩個(gè)非常冷門(mén)的外號(hào)，引起了全組一片歡騰。
李梓變“英俊少年”
《英俊少年》上演后，我曾接到過(guò)一封觀
眾來(lái)信，他對(duì)李梓配英俊少年海因切大感意外。當(dāng)然，在觀眾心目中，李梓是配簡(jiǎn)·愛(ài)和葉塞尼亞的，沒(méi)想到她還能配男孩子，其實(shí)他不知道，李梓在我導(dǎo)演的譯制片中配男孩已有多年的歷史了。
那是“文革”時(shí)期，只有阿爾巴尼亞的故事影片公映。有一部影片叫《勇敢的人們》，主角是個(gè)十三四歲的半大男孩，由我擔(dān)任譯制導(dǎo)演。我考慮，影片主角臺(tái)詞又多又有一定難度，如果真的找個(gè)男孩來(lái)配，又要對(duì)口型又要掌握情緒變化，恐怕難以勝任。我想起李梓在我們演小話劇《母子會(huì)》時(shí)也曾扮演過(guò)半大男孩，演得很像那么回事兒，因此我很想讓李梓配這部阿爾巴尼亞影片的主角。我悄悄地問(wèn)她：“這個(gè)男孩你來(lái)配怎么樣？”她爽快地說(shuō)：“你敢用，我就敢配�！蹦菚r(shí)是“工人階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)一切”，每部戲的角色分配名額都須工宣隊(duì)批準(zhǔn)。那位負(fù)責(zé)的工宣隊(duì)師傅一聽(tīng)我打算讓一個(gè)四十幾歲的女演員配男孩就立刻表示反對(duì)，他大概以為我在胡鬧，斷然否定了我的方案。
然而我反復(fù)考慮下來(lái)，還是認(rèn)為用李梓是最佳方案，可我也知道硬頂是不行的，于是我耍了一個(gè)小小的花招。
我找來(lái)了幾個(gè)男孩，讓李梓和他們混在一起，都配半大男孩，錄了一場(chǎng)戲。然后，我請(qǐng)全廠同志一起審聽(tīng)我錄好的那場(chǎng)戲，由于李梓大大地改變了平時(shí)的語(yǔ)言習(xí)慣和說(shuō)話的聲音，廠內(nèi)的大多數(shù)人都沒(méi)有聽(tīng)出那個(gè)男孩是李梓配的，那位工宣隊(duì)師傅當(dāng)然就更分辨不出了。在這種情況下，總算通過(guò)了我的方案。
戲配好后，我們請(qǐng)了阿文翻譯來(lái)看完成片，我問(wèn)他：“小主角配得怎么樣？”他說(shuō)：“不錯(cuò)。你是從哪兒找來(lái)的孩子？”我把李梓推到他的面前說(shuō)：“是她配的�！蹦俏环g瞪大了眼睛，半天沒(méi)說(shuō)出話來(lái)，自然，我跟李梓都得意極了。
“喊嗓子錢(qián)”
八十年代初的一個(gè)早晨，我騎車匆匆趕到廠里，
就直奔會(huì)客室。剛進(jìn)屋，廠長(zhǎng)老陳就輕聲責(zé)怪我說(shuō)：“怎么來(lái)得這么晚？”我抬起手腕看了看表，離上班時(shí)間還差兩分鐘。我剛想辯解說(shuō)“我還提前兩分鐘呢”，但當(dāng)我轉(zhuǎn)頭看到了端坐在沙發(fā)上的香港長(zhǎng)城影業(yè)公司導(dǎo)演張?chǎng)窝讜r(shí)，便不作聲了。廠里事先早已向我交代過(guò)，張?chǎng)窝着牡囊徊课浯蚱渡倭炙隆酚玫亩际俏湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員，很多演員不會(huì)說(shuō)普通話，主角李連杰雖是北京人也不一定會(huì)對(duì)口型，因此要到我們廠錄對(duì)白，由我協(xié)助他工作。我這個(gè)主人理應(yīng)先到等客人，現(xiàn)在倒讓客人先到等我了。從這個(gè)角度說(shuō)，我確實(shí)來(lái)得太晚了。
由于《少林寺》拍得好玩，也引起了大家工作的興致。為了配出打斗的氣勢(shì)，很多場(chǎng)面都要高聲吶喊，而喊時(shí)又不能用共鳴，那樣會(huì)顯得虛假，我們配和尚的男演員幾乎全把嗓子喊啞了。為李連杰配音的童自榮當(dāng)然喊得最兇。戲配到一半，我擔(dān)心小童這樣喊下去把嗓子喊壞了該怎么辦。所以我和張?chǎng)窝咨塘�，打斗時(shí)找一個(gè)音色與之相近的嚴(yán)崇德替他喊，以便使他的嗓音得到恢復(fù)。嚴(yán)崇德不但欣然接受了這件苦差事，還為了掌握好武打時(shí)的動(dòng)作和節(jié)奏，設(shè)計(jì)了不同的喊聲。工作結(jié)束后，廠里為慰勞大家，每個(gè)男演員發(fā)了兩元獎(jiǎng)金，大家戲稱為“喊嗓子錢(qián)”。
近年來(lái)，常有觀眾說(shuō)：“童自榮配什么人物都是‘佐羅腔’�！毙⊥羯容^有特色，容易讓觀眾一聽(tīng)就知道，但是，我覺(jué)得當(dāng)年他配的《少林寺》中的小和尚覺(jué)遠(yuǎn)，卻是相當(dāng)出色地?cái)[脫了他平時(shí)說(shuō)話的語(yǔ)氣和腔調(diào)，非常貼切、傳神地配出了那個(gè)山村野小子的土味和調(diào)皮勁兒。
在排練的時(shí)候，我一面聽(tīng)他念《少林寺》中李連杰的臺(tái)詞，一面不時(shí)地提醒他“你那瀟灑的佐羅腔又出來(lái)了”。他也總是特別用心地記下來(lái)，第二天錄戲時(shí)就完全避免了那種習(xí)慣的讀詞方法和語(yǔ)調(diào)。為了配《少林寺》他把嗓子喊啞了，后來(lái)治療了很長(zhǎng)時(shí)間才痊愈。
