趙本山之動畫小品《心病》別有風味
“網絡動畫春節(jié)晚會”之《明星大拜年》
“網絡動畫春節(jié)晚會”之《開場》
國際先驅導報實習記者郭一娜 記者張大諾報道
時下，一個新的電視節(jié)目成為觀眾新寵：動畫版小品。即把趙本山等明星的小品以動畫方式重新演繹，加以新的夸張與智慧，其妙趣橫生程度與原有小品相比，有過之而無不及。而央視更是破天荒地把這一節(jié)目放在一套黃金時間播出。
這一新形式為什么如此受歡迎？它的創(chuàng)意來自哪里？它會有怎樣的發(fā)展？它的出現又意味著什么？
動畫“春節(jié)晚會”叫版真人秀
酷愛動畫的大學三年級“霸”同學告訴記者：“動畫版相聲小品給人很強的視覺沖擊，別有一番滋味。比如相聲里說一塊石頭掉下來，演員頂多來點動作，而動畫版里就真砸下來一塊石頭。動畫版比真人版想像空間和發(fā)揮余地更大。”
從小就喜歡相聲小品的郭師傅說：“動畫版小品夸張而不失真實，人物倍兒滑稽，眼睛骨碌骨碌轉起來比真人還好玩兒。平時看膩了真人，也想換換口味�！�
至于創(chuàng)意來源，一位先生口出驚人：“它的創(chuàng)意來自我們05年網絡動畫春晚！”這位先生叫王大隆，他也是時下“06年網絡動畫春節(jié)晚會”的總導演�！熬W絡動畫春晚”就是在除夕時候在網上播放有自主“知識產權”的動畫相聲、動畫小品、以及動畫歌曲。
王先生告訴《國際先驅導報》記者，動畫小品的高級形式就是他們的“動畫春晚”，即把所有藝術形式的節(jié)目“動畫化”！該晚會在去年推出后反響熱烈，現在正征集新節(jié)目。
他還介紹說，動畫春晚的互動性很強，并且即將有更新的形式，即：“掌上春晚”。屆時觀眾可以通過手機來收看動畫春節(jié)晚會。
動畫侵入“主流”
動畫小品出現在央視一套黃金時間，使它“主流”了很多。
“動畫主流化”打破了以往動畫只屬于孩子以及動畫狂們的“慣例”，仔細想來，生活里動畫早已“橫行”：看膩了美女帥哥套路的廣告？七喜火柴棍小人來了；厭倦了好萊塢的真人秀動作大片？輕松的迪斯尼電影大賺票房。更別提手機、郵件、QQ、游戲、MTV……恍然間，動畫登堂入室，直至在每秒萬金的央視一套時段把真人擠掉。
中國人民大學社會學系周孝正教授認為：動畫文化的大眾化、主流化實際上是風險社會的一種反映。從社會學角度分析，在這個風險社會，人們的生存壓力很大，大家看動畫實際是在現實社會找一種心理平衡。動畫的大眾化使整個社會氣氛變得輕松活躍，動畫確實在影響和改變著人們的行為方式和思維習慣，尤其是以真善美為主題的動畫能起到平衡社會上陰暗面的作用。
動畫將不可或缺
日本動畫世界領先，關于動畫對主流社會的影響問題，《國際先驅導報》記者采訪了中國人民大學日語系教授于素秋。她去年被國際交流基金選派到日本，專門研究日本動畫對中國青少年的影響。
于教授介紹說，日本動畫的發(fā)展經歷了從劇場版到電視版的過渡。二十世紀初的日本動畫主要以成本高昂的劇場版為主，當時拍一部90分鐘的動畫電影成本大約要6000萬日元。到了50年代，劇場版動畫就非常少了。首冢治蟲的出現開拓了電視動畫的新時代。
“動畫對日本社會影響很大”，她說，“而這一切都是拜動畫產業(yè)化運作模式所賜。日本非常重視與動畫有關的周邊娛樂產業(yè)，形成了一條完整產業(yè)鏈。目前，整個動畫產業(yè)為日本國民生產總值的貢獻已經超過了3%�！�
在日本，動畫的受眾從四五歲到五六十歲。“人們沉浸在動畫帶來的幻化世界中，逐漸形成了一種動畫思維，這種思維也影響著年輕一代的行為方式。”于教授說。最簡單的，女孩子會不自覺地模仿動畫人物的口氣說話。
“在日本，動畫已不僅是一種娛樂方式，更擔負著一定的教育意義。雖然有一部分動畫有黃色暴力的內容，但它并不是主流，電視臺在播放時也會非常慎重。大多數的日本動畫都是在傳播一種積極向上的生活理念，使人們在得到快樂的同時，也滿足了更高一層的精神需要�！�
在談到動畫未來的發(fā)展趨勢時，于教授說，動畫肯定會與人們的生活聯(lián)系得更加緊密。大家會逐漸把動畫當成生活中不可或缺的一個元素，對它的需求甚至倚賴會更加強烈。(圖片提供／王大隆)
動畫小品鏡頭
趙麗蓉小品：《探戈》
原聲：我還是怕你把我甩了。
動畫畫面：趙麗蓉步步后退，面前出現橫桿阻止男舞伴靠近，直至出現一“監(jiān)獄”，趙麗蓉在內，男舞伴在外，一個小窗口兩人相對無語。
趙本山小品：《紅高粱模特隊》
原聲：將來你們要做世界的名模，那什么什么“爾”。
動畫畫面：舞臺絢麗，紅通通一片，臺下高鼻子外國人云集狂吼，臺上紅高粱模特隊隊員在一個巨大美女海報下如醉如癡接受歡呼。
陳佩斯小品：《主角配角》
原聲：皇軍就沒談別的嗎？
動畫畫面：陳佩斯斜靠土包上洋洋得意，身體姿態(tài)絕非真人所能做出，竭盡“扭腰得意”之態(tài)。
編輯：林彥婷
