一、從地下到地上
4月8日，賈樟柯的新片《世界》將在電影院里公映，先在網(wǎng)上看到他的宣傳片，《世界》和他以前的那些至今仍埋藏在地下的幾部電影一樣，掛著一堆各大電影節(jié)頒發(fā)的“勛章”，悲壯的風采依舊，但是更顯得有些誘人。對一個堅持自我的導演來說，可
以將自己的作品通過電影公開的傳達給別人，是件來之不易的幸福的事。先前在DVD里看他的片子，但DVD太小看不清他的真面目，這次可以進電影院，也算進了廟堂。最喜歡他以前電影里的江湖味，不知地上后是不是還有這種勁。他在地下的時候想他應該地上，他到了地上又想他地下也許更好。
今天晚上先睹為快，在弘基影城看了《世界》，心情釋然，全片喜從心底起，悲從膽邊生，不管地上地下，賈樟柯還是真性情。沒有絲毫一點控訴的造作，沒有媚俗的笑臉，也沒有煽情的眼淚，生活沉甸甸，該什么樣就什么樣。賈樟柯是一個奇跡，他沒有離開我們，斯人仍在江湖。
賈樟柯曾經說過，他自己喜歡的導演大多在創(chuàng)作上保持漸進而非改變的姿態(tài)，他非常希望自己的電影有比較完整的精神世界。于是我們看到他一路堅定的走著，平靜的走來，令人期待的走下去。當被問及公映是否就意味著妥協(xié)的時候，賈樟柯說他不認同這種說法，歸根結底還是要靠作品說話，電影證明他沒有做任何妥協(xié)，要說有改變，無非是電影可以在影院上映了，進入體制不是一定和妥協(xié)掛鉤的。從被禁到公映，或者說從地下到地上，妥協(xié)或者是改變不是一個關鍵詞匯，重點在于，一個肯思考，肯彎下腰，肯堅持自己的人終于能夠在更廣泛層面和更公開而寬松的環(huán)境下交出答卷來讓我們評判，在《世界》這個片子里，至少我們看到了他為他的電影和中國的電影所作的努力。
二、從汾陽到世界
在《世界》里，賈樟柯的外景地選在了北京和深圳，第一次跳出了汾陽，對白也第一次用普通話代替了山西話。賈樟柯曾經表示過，之所以以前的作品都限定在山西，是因為自己生于斯長于斯的親緣，他也一直強調，自己是一個來自“基層”的導演，最熟悉、最牽掛和最打動他的是基層的生活�！缎∥洹�、《站臺》、《任逍遙》強調的都是基礎，而非地域。賈樟柯一直希望并且努力落實著創(chuàng)作和運作更貼近于民間的原則，從汾陽到深圳，是單純的地方文化和蕪雜的移民文化之間的轉換。從這個意義上說，《世界》與其說是賈樟柯的一部轉型作品，不如說是他只是換了思考的角度和廣度，用相對新穎的形式再一次完美的展現(xiàn)了他一直沒有改變的對時代中的平凡人物的人文關注，依然是平視，依然是那么沉靜的讓人禁不住思考。
三、與“世”俱進
我們無法妄言《世界》在賈樟柯的整個電影生涯中將處在什么位置，但是至少在《世界》中，我們看到了賈樟柯的一些令人欣喜的變化，這種變化在賈樟柯的身上更多的體現(xiàn)出來的是自信，勇氣和渴望得到更大程度的理解和共鳴的迫切，畢竟，對于一個真誠的對待電影和中國人當下生存境遇的人來說，幾聲吶喊和助威，甚至是倒彩，會使他更不憚于前馳，他的努力和他的作品，是中國電影，中國電影人，中國人需要的，應該需要的。不想復述故事，只想講，賈樟柯挺住了，挺住什么不必我妄言。
真好，斯人仍在江湖。黑鐵/文
