國(guó)內(nèi)著名導(dǎo)演李少紅重出電影江湖的新作《戀愛中的寶貝》昨日在島城開場(chǎng)，其電影原態(tài)的常規(guī)性被打碎后所呈示的另類、怪誕、狂亂，讓人不能短時(shí)間理解李少紅這部轉(zhuǎn)型之作所要傳達(dá)出的信息
人物之怪誕
“寶貝”的稱呼司空見慣，但被當(dāng)作名字來叫的好像并不多見。周迅就是《戀愛中的寶貝》的那個(gè)名叫“寶貝”的女孩，而且與丑陋的黑貓同時(shí)出現(xiàn)在這個(gè)故事里。
“寶貝”是伴隨著城市的拔地而起成長(zhǎng)起來的，她富有幻想，或者說是空想，但她始終被母親“你是從垃圾堆里撿來的”一句戲言所左右———這或許是解讀“寶貝”精神世界的注腳之一，于是，精神世界里的恐懼、孤獨(dú)會(huì)時(shí)常不可預(yù)知地沖出機(jī)靈乖巧的表面。她的心靈拒絕長(zhǎng)大，但自然的生理規(guī)律依然讓她捕捉到了愛情，不過，她的愛情指標(biāo)是讓自己以及自己所愛的人完全沉醉在自己主觀想像世界里。然而這個(gè)內(nèi)心的幻覺世界與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)僅有一步之遙，并不是獨(dú)體存在的人如果在愛情方面過度“奢侈”，其結(jié)局必是愛情的破裂與解體，于是，“寶貝”最終在幻覺中跌落了，導(dǎo)演李少紅也在無奈中只能讓“寶貝”通過自殺求得再生的命定回歸生命的本質(zhì)。
故事之怪誕
“寶貝”的生與死，以及遇到的那個(gè)浪漫故事，并不是按時(shí)間的順序來演繹的，而是由兩條線索來架構(gòu)的。一條是“寶貝”愛情的發(fā)展，它指向的是一個(gè)不可預(yù)知的愛情結(jié)局。而另一條則是由李少紅通過散點(diǎn)式的插敘布局的“寶貝”的過去，也即“寶貝”怪誕行為的生長(zhǎng)背景。這是一些需要觀影者邏輯整合才能得出結(jié)果的有關(guān)“寶貝”成長(zhǎng)經(jīng)歷的注腳，因此，觀影者面對(duì)時(shí)空轉(zhuǎn)換的突兀，時(shí)常一頭霧水，匪夷所思。尤其是，劉志（“寶貝”的戀人）錄影帶時(shí)續(xù)時(shí)斷、張張惶惶的“寶貝”時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，鏡頭轉(zhuǎn)換之快，讓人目不暇接，甚至感覺雜亂無章———據(jù)說這種拍攝方式在法國(guó)電影里常見，需要觀眾通過自己的眼睛以及大腦去連貫整個(gè)故事，對(duì)于專業(yè)人士來說，這種敘事方式預(yù)置了一種敘事的張力，從而讓觀眾在“期待”心理的左右下看完影片，但對(duì)于通常習(xí)慣于按常規(guī)思維的中國(guó)觀眾似乎對(duì)此有些不能認(rèn)同，當(dāng)熒幕在劉志的失望面孔中落下時(shí)，有為數(shù)不少的人發(fā)出了“終于看完了”的嘆息聲。
影像之怪誕
看過《大明宮詞》、《橘子紅了》等電視劇的觀眾都知道，李少紅對(duì)情節(jié)缺乏激情，但推崇借助美麗、悲情的格調(diào)與影像攫取觀眾認(rèn)同。在《戀愛中的寶貝》中，李少紅延續(xù)了自己的風(fēng)格，依舊憑借匹配有質(zhì)感的明星、對(duì)比鮮明的色彩以及脫俗現(xiàn)實(shí)的文學(xué)味道來預(yù)置自己想表達(dá)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，而與此同時(shí)，從《橘子紅了》時(shí)就浸透出的那種夢(mèng)魘般的氣息也在該片中得以張揚(yáng)：陸離古怪的城市，人在其中孤寂而落寞；已經(jīng)丟掉靈魂的周迅，在窗簾透射出的余光中揮舞著笤帚，黑貓慘死；劉志踩著鮮血，目睹落花謝紅般讓人憐惜的“寶貝”身著白袍，鬼魅一樣仰在樓梯上，此時(shí)，歌聲傷感而壓抑地響起：我有一塊彩色的玻璃，里面映著對(duì)面城市，我從我的窗戶看去，就看見了你，一個(gè)映在玻璃彩色的你……掙扎、恐怖、魔幻而浪漫，或許應(yīng)該說，這是一部詮釋人的生存狀態(tài)甚至帶有恐怖氛圍的作品，而不單純僅僅是一部奉獻(xiàn)給情人節(jié)的愛情片。
