楊曾憲
法蘭克福，可稱德國(guó)的經(jīng)濟(jì)首都。戰(zhàn)后重建，使這座歷史名城變成一座現(xiàn)代城市，美茵河畔矗立著許多高層建筑，這在歐洲名城是少見(jiàn)的。因此，漫步法蘭克福，我沒(méi)有在巴黎、在維也納、在羅馬那樣的視覺(jué)貪婪，生怕不經(jīng)意間漏掉重要的文物古跡。但出乎意料的是，我卻在法蘭克福街頭發(fā)現(xiàn)許多獨(dú)特的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)景，附錄的照片便是我在街頭抓拍的。讀者仔細(xì)看一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面主體其實(shí)是輛大貨車(chē)，貨車(chē)正停在馬路邊。
我剛剛發(fā)現(xiàn)這一鏡頭時(shí)，很愣了一下：這不是提香的名畫(huà)《烏爾比諾維納斯》嗎？它這是剛剛裝上車(chē)還是要被卸下來(lái)？再仔細(xì)一看，我卻嘆為觀止了：原來(lái)，整個(gè)場(chǎng)景都是一幅畫(huà)，是被噴繪到貨車(chē)蓬布上的，包括上部卷起來(lái)的部分，包括下部奔馳汽車(chē)標(biāo)志，也包括其中的名畫(huà)及大小包裝箱。歐洲的散裝貨車(chē)，外部都被蓬布遮蔽著；車(chē)上裝有支撐架，遮蔽后的貨車(chē)，如同集裝箱一樣嚴(yán)謹(jǐn)整齊，行進(jìn)在高速路上，便構(gòu)成一道流動(dòng)的風(fēng)景。但像這輛車(chē)這樣，在蓬布外噴繪如此一幅有意味的圖畫(huà)，卻是見(jiàn)所未見(jiàn)的，不能不令人駐足觀賞、玩味。
提香是文藝復(fù)興時(shí)期與拉斐爾、米開(kāi)朗基羅同時(shí)代大畫(huà)家，他的畫(huà)充滿詩(shī)意，宗教的神秘與人性的美麗和諧統(tǒng)一，被史家稱為“安詳?shù)墓诺渲髁x”。但當(dāng)提香被置放到如此場(chǎng)景之后，卻表現(xiàn)出諧虐的意味：一幅非常安詳?shù)漠?huà)面，整日處于被人移動(dòng)、或隨車(chē)流動(dòng)之中；神圣的古典主義藝術(shù)典范，卻被揭起神秘的面紗，整天暴露、裸露在街頭。這不是現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)古典藝術(shù)的反叛、反諷嗎？而與此同時(shí)，這看似寓意很深的畫(huà)面，卻只是一平面虛構(gòu)，這不又印合了后現(xiàn)代藝術(shù)無(wú)深度的理論嗎？當(dāng)然，創(chuàng)作者很可能根本就沒(méi)考慮這些藝術(shù)哲理，他只是從功能主義需求出發(fā)，宣傳其公司的業(yè)務(wù)———這是家專事承運(yùn)珍貴藝術(shù)品的運(yùn)輸公司，無(wú)非是創(chuàng)意出奇而已。
但無(wú)論實(shí)事是怎樣，它給我留下的美妙印象卻是不能抹去的，即便真是一幅廣告。
