演出
早報(bào)訊
昨晚，中國(guó)歌劇舞劇院大型民族舞劇《籬笆墻的影子》在市人民會(huì)堂上演。這部改編于電視劇《籬笆、女人和狗》的舞劇，因?yàn)槠涔适虑楣?jié)的現(xiàn)實(shí)性和對(duì)女主角多舛命運(yùn)的悲憫關(guān)注，而吸引了諸多慕名前來(lái)的觀眾屏息觀看。
舞劇《籬笆墻的影子》的音樂(lè)是觀眾最熟悉的電視劇插曲，作曲家徐沛東將其重新編配，從而更加宏大。隨著劇情的發(fā)展，豎立在舞臺(tái)兩側(cè)的電子屏幕上還會(huì)不時(shí)地出現(xiàn)提示性的文字，使得本就反映現(xiàn)實(shí)生活的舞劇更加地簡(jiǎn)單易懂。據(jù)中國(guó)歌劇舞劇院副院長(zhǎng)、該劇監(jiān)制徐沛東介紹說(shuō)，這出民族舞劇的最大特點(diǎn)就是在演出的過(guò)程中不設(shè)任何的間歇，完全是由舒緩的旋律一氣呵成，看過(guò)以后觀眾一定會(huì)大呼過(guò)癮的。
據(jù)悉，昨晚的演出是民族舞劇《籬笆墻的影子》經(jīng)過(guò)大刀闊斧地修改后，首次在外省亮相，今明兩晚該劇還將繼續(xù)上演。之后該劇將到廣西等地進(jìn)行巡演。
上圖：舞劇《籬笆墻的影子》劇照。林慶勝攝
“不怕民族化，就怕不純正”
徐沛東談民族舞劇的尷尬與出路
訪談
昨晚上演的《籬笆墻的影子》是中國(guó)歌劇舞劇院的大手筆投入，作為副院長(zhǎng)和音樂(lè)總監(jiān)的徐沛東（圖）自然緊張萬(wàn)分，在演出的過(guò)程中，他一直在劇院的各個(gè)角落里監(jiān)控著演出效果，還不時(shí)地給予場(chǎng)下的工作人員以指導(dǎo)。
舞劇要讓百姓看懂
談到舞劇，徐沛東更多的是感慨。他說(shuō)，舞劇是一個(gè)很難做的事情，特別是他選取了一個(gè)反映現(xiàn)實(shí)的題材，更是難上加難，既要保證舞劇這一高雅藝術(shù)的陽(yáng)春白雪，又要在親民性上下功夫。為此很多的時(shí)候就要采取一種折衷的“妥協(xié)”，比如說(shuō)在道具的設(shè)置上，選用了很多年前就已經(jīng)棄之不用的漁網(wǎng)；同時(shí)為了讓更多的人明白類似于“啞劇”的形體表演，而在串場(chǎng)的過(guò)程中加入了文字的旁白，“其實(shí)這是很無(wú)奈的一件事情”。但是徐沛東同時(shí)也表示，讓老百姓看得懂、引起共鳴是舞劇走出“籬笆”的第一步。
民族性就是詮釋方法
徐沛東將《籬笆墻的影子》定義為民族舞劇，但是在解釋這個(gè)“民族性”時(shí)，他卻用了一個(gè)模糊的概念：民間舞蹈＋戲劇形式。他說(shuō)，舞劇劇種本身是一種外來(lái)的事物，我們將其拿過(guò)來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的、民族的題材，不過(guò)是詮釋方法的不同，就好像傳統(tǒng)的劇目添加了芭蕾等現(xiàn)在舞蹈的動(dòng)作。終其根本就是要用舞蹈的語(yǔ)言、形體的沖擊力來(lái)達(dá)到反映現(xiàn)實(shí)的目的，“能夠讓觀眾去思考就是所有形式的成功準(zhǔn)則。”
地道的民族就是流行
盡管創(chuàng)作過(guò)許多大部頭的音樂(lè)，但徐沛東被更多的人知道還是因?yàn)橛耙暩枨膭?chuàng)作。在最近幾年他創(chuàng)作的幾個(gè)大部頭的影視歌曲卻很不“流行”，像是《雍正王朝》、《走進(jìn)共和》等旋律甚至還有點(diǎn)“怪”。徐沛東說(shuō)，這是他有意識(shí)的作為，想要增加作品的厚重感和分量感�！八^的流行化、國(guó)際化，就是失去個(gè)性。”徐沛東指出現(xiàn)在歌曲的創(chuàng)作中存在著港臺(tái)、內(nèi)地逐漸趨同的問(wèn)題，就是丟失本民族特色的一哄而上，這不是真正的流行。徐沛東說(shuō)推陳出新才是真正的流行，“不怕你做得民族，只要你做得地道�！敝軡�
