現象級熱播劇與嚴肅文學“同根生”，《漫長的季節(jié)》引發(fā)全方位關注

青島文學，期待與影視強鏈接

繼《狂飆》之后，2023又一部現象級熱播劇《漫長的季節(jié)》引發(fā)了劇迷全方位關注：三個老家伙破解18年前一樁碎尸案，三條時間線交織糾纏，這樣一個故事播映后評分高達9.4分，社交媒體話題閱讀量突破22億，連續(xù)多日拿下視頻播放平臺冠軍，而劇迷更是被劇中隱藏的眾多細節(jié)折服，“至少看兩遍，一遍看情節(jié)，第二遍梳理細節(jié)和伏筆?！比欢鴮嶋H上，很多觀眾并未到過東北，對上世紀九十年代的“樺鋼”工廠生活也不熟悉，卻在劇中找到了意料之外的感動和共鳴。

該劇導演辛爽迄今只有兩部作品，一部《漫長的季節(jié)》，一部《隱秘的角落》，都是激發(fā)全民討論的佳作。在仙俠劇、年代劇、諜戰(zhàn)劇、武俠劇等題材熱之后，《漫長的季節(jié)》憑借高級感的鏡頭、精致的敘事、充沛的時代情感贏得了觀眾，時代的情緒在幾個并不好看的角色身上溢出來，滲到觀眾的心里。

《漫長的季節(jié)》也是典型的高品質嚴肅文學轉化成劇集的案例，文學界半開玩笑地把雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)三位作家命名為“東北文藝復興三杰”，他們創(chuàng)作的《漫長的季節(jié)》、《刺殺小說家》、《生吞》也在近年來集中改編為影視作品。

《漫長的季節(jié)》劇照

《漫長的季節(jié)》走紅并不是孤例，班宇小說集《冬泳》曾經由于易烊千璽的推薦成為文學爆款，而《漫長的季節(jié)》里獨屬于嚴肅文學的沉潛力量轉化為鏡頭語言后，掩不住其中的強悍、冷冽和宿命感。從嚴肅文學到影視作品，小說影像化在“本是同根生”的過程里有多少彼此助力，青島文學又如何跟影視相關，我們采訪了作家和研究者，探尋文學與影視的深度關聯。

影視改編，保留作家原味

高品質的文學作品轉化成影視作品，在國內外影視界是常見現象，像去年上線的懸疑題材《膽小鬼》、今年熱播的科幻劇集《三體》，好萊塢的《沙丘》《老無所依》都是經典小說改編成影視作品的典型案例。

東北文藝復興三杰的作品改編近年來呈井噴之勢，作家鄭執(zhí)自2020年起先后推出了《我在時間盡頭等你》《膽小鬼》《刺猬》《被我弄丟兩次的王斤斤》四部影視作品，而雙雪濤小說改編的《平原上的摩西》（劇集版、電影版）和《刺殺小說家》更是引發(fā)了業(yè)界強烈關注，班宇小說改編的電影《逍遙游》、電視劇《漫長的季節(jié)》也在影視圈引發(fā)了轟動。

青島科技大學廣告與影視系主任喬潔瓊認為，《漫長的季節(jié)》用了班宇同名小說的名字，雖然跟小說情節(jié)沒有直接關系，但整部劇有濃郁的班宇味道，“班宇的小說情節(jié)、人物深入到劇中，成為劇中的毛細血管。比如《漫長的季節(jié)》中的廠長保衛(wèi)科長、樺鋼工人和大仙兒、洗發(fā)女郎在小說里都有對應性。一些特有的細節(jié)比如買彩票、打游戲等在班宇的文學作品里都有呈現，例如劇中王陽被保衛(wèi)科誣陷盜竊的情節(jié)，在班宇小說《梯形夕陽》里就有描述，其他像找大仙兒‘看事兒’、跳進火爐省殯葬費等細節(jié)既滿足了劇集情節(jié)要求，又有對命運人性和歷史的描述和體驗，這就是班宇的風格。”

一部老工業(yè)基地為背景、充滿東北典型人物性格的劇集，卻能贏得大江南北觀眾的喜愛，劇中的對白更是滲透了獨特的東北語言藝術。

《漫長的季節(jié)》中一對戀人聊天，麗茹：“誰是弗洛伊德?。俊饼彵耄骸案ヂ逡恋率莻€學者，研究做夢的?！丙惾悖骸八址苛藛?？”龔彪：“那沒有，他不是咱廠的?！痹谄渌赜虻慕徽劺?，一句“他分房了嗎”應該讓聊天戛然而止，但是一句“他不是咱們廠的”體現了東北人絕不讓聊天掉地上的特點。

喬潔瓊表示，“東北老工業(yè)基地承載著好幾代作家的創(chuàng)作和回憶，許多影視作品都對東北廠區(qū)有特殊的敘事。著名學者斯維特蘭娜·博伊姆有所謂‘面向過去的懷舊’和‘面向未來的懷舊’。前者也就是反思性懷舊，很多人不想回到廠區(qū)時代，但是又有一種懷舊的情緒，懷念廠區(qū)的生活，像劇中范偉飾演的老頭王響對自己工人身份的自豪，而他收養(yǎng)的小兒子也是一種隱喻，小兒子代表未來。王響作為工廠先進人物最有資格緬懷過去，但是經歷了巨大的命運波折后，他仍然要面向未來?！堵L的季節(jié)》表面上看是懸疑片，實際上滿足了人們對歷史懷舊和對未來的期待，在當下這個時代直擊觀眾心靈，也讓我對影視改編有了新的認識：以前說一個小說作品是否適合影視改編，要看它是否有視覺性、情節(jié)是否適合改編；然而對照《漫長的季節(jié)》可以看到，有了作品內涵之后賦予表層的情節(jié)還是比較容易的，這也是對影視改編的一個非常好的啟發(fā)?！?/p>

從青島故事到青島影視

影視劇領域近年來熱點板塊輪動，《人民的名義》《覺醒年代》主旋律題材占據主流，而穿越、宮廷、仙俠、掃黑、諜戰(zhàn)等題材也不斷有爆款熱劇推出，觀看媒介的變化、大數據的應用直接使得網劇的制作更加有針對性。

喬潔瓊表示：“隨著‘優(yōu)愛騰’三大平臺占據主流位置，精品路線已經成為劇集的共識，涌現了愛奇藝的《狂飆》、優(yōu)酷的《長安十二時辰》以及騰訊《漫長的季節(jié)》等精品?！堵L的季節(jié)》體現了現實主義的回歸，也是影視劇行業(yè)發(fā)展的必然趨勢，劇集創(chuàng)作必然要跟主流話語結合，同時吸引年輕人的注意力，走精品路線。”

中國海洋大學文學與新聞傳播學院李瑩博士既是文學研究者也是“新東北敘事”的親歷者，“《漫長的季節(jié)》之所以引起觀眾共鳴，在于作品里的東北不僅是文化符號也是一種情感結構，激活一代人甚至幾代人的記憶。它不是單線敘事，而是和百年中國的歷史進程和中國人情感記憶相關聯，好的文學作品可以取材當地故事，也能超越地域界限?！?/p>

青島作家在小說影視化領域取得了亮眼成績，作家連諫的《門第》、作家余耕的《假如沒有明天》（改編成劇集《我是余歡水》）都取得了收視率、口碑雙豐收。研究者也持續(xù)關注青島作家的本地化創(chuàng)作，喬潔瓊帶領學生們梳理了全世界海洋電影匯集成專著《世界經典海洋電影賞析》，同時她也在從事網劇以及海洋主題動畫的創(chuàng)作，“青島獨特的的歷史文化、地理氣候孕育了本土作家，對于山與海的敘事是屬于青島作家的獨有特色，像高建剛的《太平角》、艾瑪的《觀相山》等作品我都非常認可。作家劉耀輝寫的《野云船》有大海的氣質，像祭海等場面也非常適合影視作品呈現。海洋民俗、海洋文化、海邊特定人物的敘事在影視里很稀缺。然而青島本土作家的影視開發(fā)還不夠，我們可以大膽一點，關注山與海的氣質，在形式上盡情發(fā)揮，把青島的靈魂展現給觀眾?！?/p>

《門第》海報

李瑩關注青島現代文學作品影視化的可能，“市南區(qū)檔案館編纂的《桃源夢》是第一部關于青島的現代小說，這部小說不僅講了發(fā)生在青島的故事，還描寫了寓居青島的遺老們的情感生活和命運走向。我覺得它很值得影視化，展現彼時彼刻情形下東方西方之間的、本土與外來之間的張力。”（青島日報/觀海新聞首席記者 米荊玉）

相關新聞

連諫：從小說到影視，作家退一步

青島作家連諫創(chuàng)作過《門第》《家有遺產》《別對我撒謊》《遷徙的人》等數十部小說作品，多部作品被改編成影視劇，其中電視劇《門第》迄今仍然是青島題材電視劇的代表作。

連諫也是《漫長的季節(jié)》的熱心觀眾，身兼作家、觀眾、編劇等多重身份，連諫對影視劇與小說的關系有著清醒練達的判斷，“從小說到劇本，是在小說基礎上的二度創(chuàng)作，我個人認為，作者參與到提建議的程度就可，比如在劇本開始創(chuàng)作前期，跟劇本主創(chuàng)團隊說一下自己在這個小說里的遺憾，可能怎么樣會更好，怎么彌補，或者后來想起小說的那些地方處理不恰當，怎么修正，從小說的文字表達到影視的畫面表達，哪些地方怎么表達會更有助于畫面體現。這些就足夠了，而且要允許自己提的建議不被劇組主創(chuàng)采納。”連諫的小說《門第》改成電視劇后，結局和小說的結局截然相反；她的另一部小說《涼愛》拍成電視劇時改為《暖愛》，文本創(chuàng)作與影視創(chuàng)作之間的權衡取舍，在連諫看來都需要體諒、理解。

在青島拍攝的眾多影視劇里，《門第》實現了青島元素和影視爆款之間“魚與熊掌兼得”，青島人看了非常入戲，反映了城市眾生相，而全國觀眾看了也叫好，“《門第》的成功要感謝制片方對原著文學地圖的尊重，選擇在青島拍攝這部劇，尊重原著的文學地圖設置，這一點我非常感謝制片人唐靜和外聯制片江麗?！堕T第》講的都是平民老百姓的故事，唐靜夸我的小說有毛茸茸的生活質感，這種毛茸茸的生活質感會讓小說生動，會讓制片方在做劇的過程中有用畫面復原展現的沖動，并在影視化過程中盡量展現出小說人物的靈魂，回到原場景地?！?/p>

在連諫看來，《圍城》和《漫長的季節(jié)》是國產劇里不可多得的具有文學藝術氣質的劇集，“《漫長的季節(jié)》我看了，非常喜歡，這是一個有靈魂的劇，從劇情設置到服化道都很精彩，每一位演員的表演都可封神，那么質樸自然，可以說《漫長的季節(jié)》是我最近這些年來看到的最棒的一部國產電視劇?！比绾蝿?chuàng)作一部有改編空間的小說佳作，連諫有著獨家心得，“我從不跟風，從不寫約稿，我只寫那些經過我的觀察和思考，打動了我內心的東西，當我有了一個主題，就會像母雞孵蛋一樣在心里默默地孵化每一個人物，一直到把他們孵化得栩栩如生了，才動手去寫。還有另一個訣竅就是真誠，真誠地寫作，不矯揉造作。讀者并不比作者笨，寫作者是否真誠，都在字里行間，欺騙不了讀者，所以，永遠不要覺得自己比讀者高明，不要企圖糊弄讀者，他們不買賬，影視制片方也是讀者之一。我不僅在創(chuàng)作過程中不想影視化的問題，連能不能出版，能不能發(fā)表我都不去想，作為一個作者，在寫作中唯一的任務就是把這個小說寫好。小說寫好了，后面一切都是水到渠成?！苯衲赀B諫又一部新作即將簽約進行影視化改編，為讀者和觀眾呈現影像里的青島。（青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）